Écho – Partie 1

La langue est merveilleuse et diversifiée, nous possédons une douzaine de termes pour désigner certain concept. La malheureuse exception est l’écho, réduit à un seul mot, et qui à lui seul ne permet pas d’exprimer exactement l’ensemble des phénomènes. La définition de base est simple à décrire : lorsque le « haho » revient multiplié dans les montagnes. Mais ce n’est qu’un des phénomènes Nous connaissons bien l’écho des espaces fermés relativement vides, comme dans une église par exemple. D’un point de vue physique, le même phénomène se produit dans les deux cas, les récepteurs cérébraux inversent différemment les stimuli entrants. Dans l’acoustique des salles, nous essayons de contrôler et d’optimiser cela.

La mise à jour de la langue est-elle d’actualité ?

D’une manière ou d’une autre. Parce que le résultat final psycho-acoustique des deux phénomènes est différent, alors une nouvelle conceptualisation est essentielle. Bien sûr, une partie de la vérité est que cette précision est nécessaire principalement dans les milieux professionnels, car dans la vie de tous les jours, les deux variations s’inscrivent dans l’écho en tant qu’expression. Cependant, d’un point de vue sonore, il est important de faire la distinction entre les deux.

Voici donc le concept : écho, retard du son et réverbération. Pourtant, notre langue maternelle est productive car ces mots sont un excellent moyen de décrire les phénomènes qu’ils représentent. En particulier, les concepts sont éloquents même sans compétence, c’est-à-dire qu’ils éclairent de quoi ils parlent. Cependant, la pratique n’est pas si stérile du tout. Comme c’est le cas dans d’autres domaines, les phénomènes individuels s’entremêlent. Ainsi, par exemple, un délai peut être utilisé pour créer à la fois une réverbération et un écho.

Qu’en est-il des Anglais ?

La suggestion est valable, d’autant plus que les appareils en anglais apparaissent dans la plupart des studios de sonorisation, de sorte que l’acquisition de compétences linguistiques de base est inévitable dès le départ. Ce qui est encore plus avantageux dans cette situation, c’est qu’en anglais les deux phénomènes peuvent être catégoriquement séparés l’un de l’autre. De cette façon, tout peut être en place, sans aucun malentendu. Alors maintenant pour un petit cours de langue. Le mot écho signifie écho. Réverbération, ou comme à peu près tout le monde le sait et l’utilise, réverbération signifie d’une part réflexion, d’autre part réverbération, écho, réflexion multiple, réverbération. Le mot retard signifie retard.

Il ressort clairement de ce qui précède que les trois termes décrivent un seul phénomène, la résurgence du son après que le son a été prononcé. Eh bien, après tout, quelle est la différence entre eux? La formule est plus simple qu’une fois, même si tout semble chaotique à première vue. On peut donc vraiment mesurer la différence entre eux de trois manières : en temps, en intensité et en nombre de répétitions.

Les échos peuvent-ils être classés ?

Oui. Nous allons donc maintenant essayer de clarifier ce qu’est la propriété réfléchissante de l’écho et de classer les différents types d’écho en deux groupes. Le premier groupe comprend des échos dont les réflexions sont bien séparées de sa source. L‘écho et le décalage sont des effets qui retardent le son d’un instrument pour l’harmoniser au tempo de la musique. Dans ce cas, les sons source et les sons décalés sont entendus distinctement à l’écoute.

Dans l’autre groupe, le son source n’est pas séparé de l’écho, mais crée une sensation d’espace ou l’illusion d’une sensation d’espace. On parle alors de réverbération et de décalage, en anglais : reverb et delay.

Vaut-il la peine de différencier les deux gardes en fonction de leur utilité – au-delà de l’écho, bien sûr ? Que pensons-nous? Le fait que les outils de la première équipe jouent un rôle créatif en premier lieu, c’est-à-dire que les effets prévalent. D’autre part, les membres du second groupe excellent dans la création d’une spatialité ou d’un son spécifique, et les enregistrements et mixages peuvent également gagner en profondeur par leur intervention. Ainsi, avec leur aide, une autre dimension peut être créée. Cela semble excitant, n’est-ce pas? C’est aussi! Sans aucun doute, nous parlons d’un processus créatif dont les résultats finaux sont, eh bien, de la musique pour les oreilles. L’espace peut apparaître concrètement sous cette forme, c’est-à-dire que les sons peuvent être placés dans les pièces et les espaces de votre choix.

Comment appréhender la question de l’écho ?

Se plonger dans les questions acoustiques n’est pas un travail vain, car l’écho est multiforme et mérite un intérêt particulier. Bien que les mots définissent relativement bien chaque catégorie, il est indéniable que les expériences empiriques sont les plis éloquentes.

En effet, de nouvelles portes s’ouvrent et nous dévoilent un monde sonore dont nous n’avions jusqu’ici aucune idée. Et ce n’est pas encore fini, voyons la suite !

Sources :

https://en.wikipedia.org/wiki/Psychoacousticshttps://en.wikipedia.org/wiki/Sound_localizationhttp://www.peterbremen.com/projects/doublesoundselevation/https://www.youtube.com/watch? v = _H1abPcHFwkhttp : //www.physicsclassroom.com/mmedia/waves/er.cfmhttps : //en.wikipedia.org/wiki/Reverberationhttp : //hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/Acoustic/reverb. html

AP